故事是依附結(jié)構(gòu)而生？還是結(jié)構(gòu)依附故事而生？這是一個(gè)問(wèn)題！

一、

首先說(shuō)明的是這里的“形”指劇作結(jié)構(gòu)，無(wú)形也非絕對(duì)的徹底的無(wú)結(jié)構(gòu)，而是指三幕劇理論以模糊，隱約，或不經(jīng)意的方式存在，而且是粗略而非細(xì)化的，有形則指在影片中有明顯或者清晰的結(jié)構(gòu)，甚至按照悉德菲爾德以及救貓瞇等公式理論去架構(gòu)整個(gè)影片。

二、

觀點(diǎn)1：無(wú)形的電影是高級(jí)的，有形則是低級(jí)的

無(wú)形電影為何高級(jí)？正是因?yàn)槟：慕Y(jié)構(gòu)，它更注重人物的自然發(fā)展以及漸進(jìn)，而非刻意的為了結(jié)構(gòu)去刻意的改變?nèi)宋锏倪M(jìn)程，并讓人物以一種漸進(jìn)的方式如流水一般的慢慢的滲透進(jìn)受眾的心里，并保持情感持續(xù)性，最終讓受眾震撼。

而有形則相反，為了結(jié)構(gòu)打斷了影片情感力的滲透力，也讓影片喪失了情感持續(xù)性，并讓觀眾的情緒代出。

三、

觀點(diǎn)2：故事應(yīng)該像水一樣流動(dòng)，它的介質(zhì)是情感，而水是無(wú)形的。

正是無(wú)形的方式讓影片人物的情感的持續(xù)性如潺潺流水，以一種漸進(jìn)而平穩(wěn)的方式傳達(dá)給受眾，而非受制于結(jié)構(gòu)的影片刻意去改變?nèi)宋锴楦械倪M(jìn)程。

四、

觀點(diǎn)3：電影中情感的持續(xù)穿透力遠(yuǎn)比所謂的結(jié)構(gòu)更重要。

在悉德菲爾德的理論工具書(shū)中去劃分的結(jié)構(gòu)對(duì)于某些故事來(lái)說(shuō)并不適合，每一個(gè)故事特性的不同導(dǎo)致的他們的情感爆發(fā)力也不同，如果強(qiáng)行的去按照某種結(jié)構(gòu)去推進(jìn)所有的故事是否合理？既然不合理，那這套結(jié)構(gòu)理論是否可有可無(wú)？而不是必須。

而影片人物的情感持續(xù)穿透力其實(shí)遠(yuǎn)比結(jié)構(gòu)重要的多，正是因?yàn)椴痪心嘤诮Y(jié)構(gòu)的方式，讓人物呈現(xiàn)更自然，更真實(shí)的狀態(tài)，從而為情感的持續(xù)滲透提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

五、

”無(wú)形“是在一張白紙上為觀眾提供了多樣的故事發(fā)展可能，使故事更顯得自然，而正是自然的狀態(tài)下能讓影片呈現(xiàn)出強(qiáng)大的情感張力，

“有形”則把故事局限在一個(gè)特定的框架中，充滿了設(shè)計(jì)感，也讓人物的情感輸出不能持續(xù)。

一切的公式化的劇作理論均為“有形”，而無(wú)形則只是粗礦的三幕劇建置、發(fā)展、結(jié)果三個(gè)要素去結(jié)構(gòu)整個(gè)影片,并隱約的存在，并且三個(gè)要素是可根據(jù)故事實(shí)際需要可伸縮的，而非僵化的去展現(xiàn)。

故事是自由的，它應(yīng)該如流水一般無(wú)形的存在。